権力の監視者とのおごり

1月8日、東京新聞が元旦掲載のコラムを取り消した。

タイトルは「〈新年に寄せて〉『熱狂』に歯止めを」。

特報部長による署名記事だった。

『中国なにするものぞ』

『進め一億火の玉だ』

『日本国民よ特攻隊になれ』

高市政権発足以降、

ネット上でエスカレートする反中感情を、

この3つのフレーズで代表させ、

戦争被害者の言葉と接続することで、

「国民的熱狂」の危険性を論じる内容だった。

ところがこの3つのキーワードが、

ネット上をいくら探しても見つけられないと、

読者やネット民からの指摘が殺到。

東京新聞は8日に記事を全文削除して謝罪。

署名コラムの執筆は、

媒体における要職者に与えられた特権に近く、

いわば紙面の「顔」とも言える役割を持っており、

その取り消しと謝罪は名誉と信頼性に関わる「大事件」。

それでも東京新聞は言い訳に終始せず、

「引用に適したものではなかった」と事実を認めた。

その対応には、東京新聞やるじゃん、と思った。

扱った内容の規模に大きな差はあれど、

朝日新聞の吉田証言報道では、

記事の取り消しと謝罪まで、

実に30年以上の時間を費やした。

東京新聞がそれをためらわずに遂行したのは、

組織の自浄能力を示す目的において評価に値するが、

そうした対応の誠実さと、

今回の特報部長の行為の問題と責任は別の話だ。

今回の件を「捏造」と呼ぶのは正確ではない。

筆者はおそらく、

ネット上に漂う空気を確かに感じ取っていた。

反中感情が高まっているのも、

排外的な言動が溢れているのも事実だが、

問題は、その「空気」を言語化する過程で、

存在確認ができない言葉を「代表例」として使ったことだ。

これは事実の捏造ではないが、印象の先取りだ。

「こういう声があるはずだ」との確信が、検証を鈍らせた。

そしてその言葉を、

戦争の記憶という重い文脈に接続することで、

読者の感情を特定の方向へ誘導した。

それは意図の有無を問わず、

構造として煽動と断じざるを得ない。

ジャーナリズムの使命は、

いかなる権力に屈しないことだと言われる。

だが同時に、ジャーナリズム自身も権力だ。

多くの読者に届く言葉は、

それだけで現実認識を形成する力を持つ。

その力が「真実の追求」に根ざしている時、

ジャーナリズムは国民から信頼される「権威」となるが、

「正しい結論」への個人的な確信が、

公平で多角的な検証を追い越せば、

それは別の種類の煽動機関となる。

東京新聞が今回示したのは誠実さだけではない。

自らの言葉が持つ権力性への、

遅ればせながらの自覚だったかもしれない。

少女の微笑

Photo：Margareta Svensson

フェルメールの代表作の1つである、

「真珠の耳飾りの少女」が14年ぶりに日本で展示される。

「世界で最も愛される絵画の1つ」と称されるだけあって、

絵画音痴のボクですらその存在を知っている。

ただ、有名だからとの理由だけで、

ボクはこの作品を記憶してはいない。

この絵を初めて目にした時に、

「映画のワンシーンっぽいなぁ」と思ったのを、

今でも覚えている。

少女の表情はとても生き生きとしていて、

今にも動き出しそうに思えた。

同作はオランダのマウリッツハイス美術館が所蔵し、

原則として館外への貸し出しはしない方針。

今回は改修工事による臨時休館に伴って実現したが、

おそらく最後の来日になるだろうとのこと。

ポップアート以外にほぼ興味のないボクだが、

タイミングさえ合えば、

大阪まで観に行きたいと思う。

きっとすごく混んで、

歩きながら見ることになるんだろうけど・・・。

壊れた黒電話

写真：金沢海上保安部

音声をミュートしたTVでその写真を観た時、

初めはクジラに関するニュースだろうと思った。

だが、朝鮮半島からの船？とのテロップが映し出され、

ちょっと驚いた。

金沢海上保安部によると、

船は木造で長さが約12メートル。

船底横に黒いコールタールのようなものが塗られ、

側面にはハングルらしき文字と数字が書かれていた。

これらの

船は朝鮮半島から流れ着いたとみられ、

金沢海上保安部が巡視艇や航空機で周辺調査をするも、

人影や残留物などは見つからなかった。

「朝鮮半島からの船が〜」と聞くと、

反射的に不法入国や拉致などを思い浮かべるが、

漁労中の事故や燃料切れや故障によるものが多いと言う。

国連の報告書によれば、

北朝鮮では国民の半数が日常的に飢えて、

餓死者が出るほど深刻な食糧難に直面。

なのに、軍事力強化最優先の国策を進め、

核実験と弾道ミサイル発射を繰り返したことで、

国際的な制裁を受け、

さらに困窮する悪循環に陥っている。

苦肉の外貨獲得策として、

自国の排他的経済水域内での漁業権を、

中国企業に高額で販売したとされる。

そらに、政府はかなり強硬な増産命令を発令。

漁業関係者は大和堆など好漁場での無理な操業や、

遠洋への出漁を余儀なくされているようだ。

多くは全長5〜10m程度の黒っぽい塗装の木造船で、

エンジントラブルを起こしやすい脆弱な構造ゆえに、

過酷な操業によって航行不能となり、

11月〜2月頃まで強く吹く北西の季節風によって、

日本へ流れ着くと見られている。

その結果かどうかはともかく、

2017年には過去最多の104隻以上の漂着が記録され、

翌年には225件に激増した。

つまりポッチャリ黒電話の被害者なのだが、

日本は密漁や漂着を許す事はできず、

沿岸の監視と警備に警備を強化したそうだ。

犯罪を生み出す要因として、

困窮と飢えに勝るものはない。

今後エスカレートしなければ良いのだが・・・。

はじまりの合図

「次の金沢行き、いつ頃になる？」

農商工関係団体と行政が共同開催する新年交礼会の帰り際、

TORさんに呼び止められた。

「1月末か2月アタマかと思いますけど」

「さっきも議員さんがあいさつで言ってたけど、

　選挙になると厄介だよな」

ホントにやりますかね？

さぁ、どーなんだろ？

政治のことも選挙のことも、

正直なところまったく興味が無いボクらは、

むしろ視察内容と日程と、

現地での食事の方がずっと気になる。

「今回はICMRさんも行くからもっと楽しくなるな。

　段取り、よろしくね〜」

師匠はガハハと笑いながらクルマで走り去った。

相変わらずお気楽な感じを漂わせつつ、

きっちり賛同者を増やして下さるのがうれしい。

ありがとうございます。

チキンとタコ

photo：AFP / MANDEL NGAN

TACOと呼ばれているらしい。

「TRUMP ALWAYS CHICKENS OUT」

〜トランプはいつもチキンのようにビビってやめる〜

何かにつけて上から目線の極端な物言いをし、

それによって注目を集める手法を、

アメリカの民主党や各界のアナリストや投資家たちは、

呆れ気味に嘲笑しているらしい。

本人がそうした印象を払拭したいのか否かは、

まったくの別問題なのだが、

ここに来て実際に危険球を投げ込んだ。

3日にベネズエラへの大規模な軍事攻撃を実施。

首都カラカスの軍事施設が攻撃され、

マドゥロ大統領と妻が米軍特殊部隊によって、

拘束・移送されたと発表された。

その主な理由として不法麻薬の流入阻止を掲げているが、

実質的には反米的な政権の崩壊と麻薬密輸組織の壊滅、

さらには世界最大とされる同国の石油利権の奪還だろうと、

多くのメディアやさまざまな業界の専門家たちが分析している。

「素晴らしい作戦を圧倒的な力で実行した」

トランプは自からを高評価するも、

第2次大戦後、例のない大規模な強権的介入に対し、

武力行使を禁止する国際法の原則に反していると、

懸念する声も高まっている。

トランプに対するTACOとの侮蔑には、

実はもう1つの意味が込められていると聞く。

スペイン語における「TACO」は、

メキシコ料理のタコスだけでなく、

「汚い言葉」「罵り言葉」を指すスラングなのだとか。

それに乗じるつもりはないが、

日本語における「タコ」にも、

「頭が悪い」「愚か」との使われ方がある。

その喩え通りに、

口撃だけで留めていれば良かったものの、

トランプが投じた危険球は相手の頭部を直撃。

全世界に驚きと呆れが広がった。

プロセスはさておき、
勝利こそが正義との闘いを続ける国の大統領が、
やがて世界から何と呼ばれるか。

ノーベル平和賞などは夢のまた夢。
TACOよりもずっと手厳しいをあだ名を、
永遠に授かることになるかもしれない。

ちぐはぐの上塗り

年明けすぐに同じようなことを書いたが、再び。

我が身の無節操さは自覚しているが、

それが顕在化するのが古来から続く年中行事だ。

しめ飾りや鏡餅をそれらしい場所に、

それらしく設置はするものの、

松の内や鏡開きがいつなのかは知らず、

さらに言うなら、どんど焼きがいつかも知らないありさま。

とは言え、いま手元にあるiPhoneでググれば、

瞬時に答えをはじき出してくれるのに、

それでも調べもしないのは、

結局のところ興味も関心も無いからだ。

それならいっそやめれば良いのだが、

バチは当たらないでほしいとの意地汚さには勝てず・・・。

ホントにセコいしダサいが、

今日は還暦の厄払い。

これから神社でお祓いをしていただくのだが、

どんな服を着て行けば良いのか、

祈祷料はいかほどかも知らない。

でも、神様お願い。

バチだけは当たらず、

宝くじが当たりますように！

ボクのMasterpieces #14 シャンデリアの街で眠れずに

この10年、1日2本のブログ更新を欠かさず続けてきた。

けれど、今年からは少し歩みを緩め、1日1本。

義務としてではなく、

思ったこと、感じたこと、考えていることを、

より自由に綴っていこうと思う。

その中でも大好きな音楽や映画や小説などについては、

以前に使っていた「ボクのMasterpieces」とのタイトルで、

再び書いてみようと思う。

復活第1回目は、

ボクの原点ともいえる一曲、

佐野元春の『アンジェリーナ』について。

部屋には600枚ほどのCDが並んでいる。

けれど、ボクは昔も今も、

歌詞カードをほとんど読まない。

20代中頃にオーディオセットを手に入れるまで、

ボクにとっての音楽は、

エアチェックや、

友だちに録音・ダビングしてもらった音源だったので、

そもそも歌詞カードを読むことはできなかった。

さらに、スマホも検索アプリもない時代だったので、

ラジオやTVや有線放送から流れてくるフレーズを、

脳内へ刻み込むのは習慣であるのと同時に、

新しい音楽と出会い、

その世界を深めるために必須のスキルだった。

初めて『アンジェリーナ』を聴いたのは13歳の春。

深夜のFMだった。

サザンオールスターズがぶっ壊してくれたおかげで、

はちゃめちゃな譜わりに多少の免疫ができていたが、

それでもアンジェリーナが描き出した世界観には、

腰が抜けそうになった。

ニューヨークの夜をシャンデリアに喩えるってスゲェ。

つーか、それを俺に想像させるってヤバくね？

ビリー・ジョエルとの出逢いによって、

ニューヨークの風景はいくらか知ってはいたものの、

春先には砂埃が小さな竜巻となって舞い上がり、

梅雨には泥水が道路に溢れる相模原の片隅で、

ようやく色気づいたばかりのガキは、

以来、元春のファンになり、

アンジェリーナを数え切れないほど聴いた。

けれど、「トランジスタラジオで……」の後に続く言葉は、

未だにはっきりと聴き取れないままだ

いや、もしかすると、

聴いたままに口ずさんでいる単語？が、

正解なのかもしれないが、

歌詞カードを読まないので答え合わせができないのだ。

「今夜も愛を探して」

元春は歌った。

だが、それに続くフレーズは曲の中に存在しない。

ボクは今もアンジェリーナを聴くたびに、

シャンデリアの街で眠れずに　の後に続くフレーズを、

なんとか聴き取ろうとする。

それで良い。

それが良い。